李煜诗词赏析（一） -pg电子娱乐平台

1、《相见欢无言独上西楼》无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头。名篇赏析：《相见欢无言独上西楼》是南唐后主李煜（存疑）的名篇，词牌名为《相见欢》，咏的却是离别愁。这是作者被囚于宋国时所作。词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲，由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛。这首词感情真实，深沉自然，突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写“妇人语”的风格，是宋初婉约派词的开山之作。名家评价：沈际飞《草堂诗余续集》“七情所至，浅尝者一般滋味在心头’句妙。”茅暎《词的》卷一：“绝无皇帝气。可人，可谭复堂：“前半阙濡染大笔。”王壬秋：“词之妙处、亦别是一般滋味。”难工也。此类佳者，如：李后主‘剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。”说不出。”《云韶集》卷一：“凄凉况味，欲言难言，滴滴是泪。”王阁运《湘绮楼词选》前编：“词之妙处，亦别是一般滋味。”俞陛云《唐五代两宋词选释》：“后闽仅十八字，而肠回心倒，一片凄异之音，伤心人固别有怀抱。”刘永济《唐五代两宋词简析》：“上半阅言所处之寂寞。下半例满腹离怨，无语可以形容，故朴直说出。“别是”句，尤为沉痛。盖亡国君之滋味，实尽人世悲苦之滋味无可与比者。故曰：‘别是一般’。此二首表面似春秋闺怨之词，因不敢明俞平伯《读词偶得》：“其实首句‘无言独上西楼’六字之中，已摄尽凄婉之神矣。”《唐宋词选释》“虽上片写景，下片抒情，凄凉的气象，却融会全篇，如起笔“无言独上西楼”一句，已摄尽凄婉的神情，‘别是一番滋味’，也是离愁。剪不断，理还乱，还可形状，这却说不出，是更深一层的写法。”极。‘无言独上西楼’一句，叙事直起，画出后主愁容。其下两句，画出后主所处之愁境。举头见新月如钩，低头见桐阴深锁俯仰之间，万感萦怀矣。此片写景亦妙，惟其桐阴深黑，新月乃愈显明媚也。下片，因景抒情。换头三句，深刻无匹，使有千丝万缕之离愁，亦未必不可剪，不可理，此言‘剪不断，理还乱’，则离愁之纷繁可知。所谓‘别是一般滋味’，是无人尝过之滋味，唯有自家领略也。后主以南朝天子，而为北地幽囚；其所受之痛苦，所尝之滋味，自与常人不同，心头所交集者，不知是悔是恨，欲说则无从说起，且亦无人可说，故但云‘别是一般滋味’。”2、《虞美人风回小院庭芜绿》风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。注释：1.庭芜:庭院里的草.2.柳眼:初春柳叶细如睡眼,故云柳眼.3.尊:酒杯.4.清霜残雪:鬓发白如霜雪.任:忍受.别作"禁"赏析：这首词书写伤春怀旧之情，上片写春景，并由此引出对过去的回忆；下片写往日的欢欣与今日的凄苦。这首词在对生机盎然、勃勃向上的春景中寄寓了作者的深沉怨痛，在对往昔的依恋怀念中也蕴含了作者不堪承受的痛悔之情。词写得情文悱恻，感情真挚，别有韵味。3、《相见欢林花谢了春红》林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。名篇赏析：此词是即景抒情的典范之作，它将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，表面上是伤春咏别，实质上是抒写“人生长恨水长东”的深切悲慨。这种悲慨不仅是抒写一己的失意情怀，而且是涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。名家评价：谭献《词辨》：“濡染大笔。”俞陛云《唐五代两宋词选释》：“后主为樊若水所卖，举国与人。词借伤春为喻，恨风雨之摧花，犹逆臣之误国，迫魁柄一失，如水之东流，安能挽沧海尾间，复鼓回澜之力耶！”缩’，特后主气度雄肆，虽骨子里笔笔在转换，而行之以浑然元气。谭献曰：‘濡染大笔。’殆谓此也。首叙，次断，三句溯其经过因由，花开花谢，朝朝暮暮，风风雨雨，片片丝丝，包孕甚广。试以散文译之，非恰好三小段而何？下片三短句一气读。忽人人事，似与上片断了脉络。细按之，不然。盖‘春红护’二字己远为‘胭脂’作根，而匆匆风雨，又处处关合‘泪’字。春红着雨，非胭脂泪钦，心理学者所谓联想也。结句转为重大之笔，与‘一江春水’意同，因此特沉着，后主之词，兼有阳刚阴柔之美。写起。‘太匆匆’三字，极传惊叹之神，‘无奈’句，又转怨恨之情，说出林花所以速谢之故，朝是雨打，晚是风吹，花何以堪，人何以堪。说花即以说人，语固双关也。‘无奈’二字，且见无力护花，无计回天之意。一片珍惜怜爱之情，跃然纸上。下片，明点人事，以花落之易，触及人别离之易。花不得重上故枝，人亦不易重逢也。‘几东，喻人之必然长恨，语最深刻。‘自是’二字，尤能揭出人生苦闷之义蕴，与‘此外不堪行’，‘肠断更无疑’诸语，皆重笔收来，沉哀人骨。”唐圭璋《屈原与李后主》：“以水必然长东，以喻人之必然长恨，沉痛已极。”4、《相见欢无言独上西楼》无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。注释：1.锁清秋：深深被秋色所笼罩。2.离愁：指去国之愁。3.一般：亦做“一番”。名篇赏析：这首词上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情。首句“无言独上西楼”将人物引入画面。“无言”二字活画出词人的愁苦神态，“独上”二字勾勒出作者孤身登楼的身影，孤独的词人默默无语，独自登上西楼。神态与动作的描写，揭示了词人内心深处隐寓的很多不能倾诉的孤寂与凄婉。“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，寥寥12个字，形象地描绘出了词人登楼所见之景。仰视天空，缺月如钩。“如钩”不仅写出月形，表明时令，而且意味深长：那如钩的残月经历了无数次的阴晴圆缺，见证了人世间无数的悲欢离合，如今又勾起了词人的离愁别恨。俯视庭院，茂密的梧桐叶已被无情的秋风扫荡殆尽，只剩下光秃秃的树干和几片残叶在秋风中瑟缩，词人不禁“寂寞”情生。然而，“寂寞”的不只是梧桐，即使是凄惨秋色，也要被“锁”于这高墙深院之中。而“锁”住的也不只是这满院秋色，落魄的人，孤寂的心，思乡的情，亡国的恨，都被这高墙深院禁锢起来，此景此情，用一个愁字是说不完的。缺月、梧桐、深院、清秋，这一切无不渲染出一种凄凉的境界，反映出词人内心的孤寂之情，同时也为下片的抒情做好铺垫。作为一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒，他在下片中用极其婉转而又无奈的笔调，表达了心中复杂而又不可言喻的愁苦与悲伤。颖而别致。前人以“丝”谐音“思”，用来比喻思念，如李商隐“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（《无题》）就是大家熟悉的名句。李煜用“丝”来比喻“离愁”，别有一番新意。然而丝长可以剪断，丝乱可以整理，而那千丝万缕的“离愁”却是“剪不断，理还乱”。这位昔日的南唐后主心中所涌动的离愁别绪，是追忆“红日已高三丈后，金炉次第添金兽，红锦地衣随步皱”（《浣溪沙》）的荣华富贵，是思恋“风阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝”（《破阵子》）的故国家园，是悔失“四十年来家国，三千里地山河”（《破阵子》）的帝王江山。然而，时过境迁，如今的李煜已是亡国奴、阶下囚，荣华富贵已成过眼烟云，故国家园亦是 不堪回首，帝王江山毁于一旦。阅历了人间冷暖、 世态炎凉，经受了国破家亡的痛苦折磨，这诸多 的愁苦悲恨哽咽于词人的心头难以排遣。作者尝 尽了愁的滋味，而这滋味，是难以言喻、难以说 末句“别是一般滋味在心头”，紧承上句写出了李煜对愁的体验与感受。以滋味喻愁，而味在 酸甜之外，它根植于人的内心深处，是一种独特 而真切的感受。“别是”二字极佳，昔日唯我独尊 的天子，如今成了阶下囚徒，备受屈辱，遍历愁 苦，心头淤积的是思、是苦、是悔、还是恨……词 人自己也难以说清，常人更是体会不到。若是常 人，倒可以嚎啕倾诉，而李煜不能。他是亡国之 君，即使有满腹愁苦，也只能“无言独上西楼”， 眼望残月如钩、梧桐清秋，将心头的哀愁、悲伤、 痛苦、悔恨强压在心底。这种无言的哀伤更胜过 痛哭流涕之悲。 运用声韵变化，做到声情合一。下片押两个 仄声韵（“断”、“乱”），插在平韵中间，加强了顿 挫的语气，似断似续；同时在三个短句之后接以 九言长句，铿锵有力，富有韵律美，也恰当地表 现了词人悲痛沉郁的感情。全词情景交融，感情 沉郁。 名家评析： 沈际飞《草堂诗余续集》“七情所至，浅尝者 一般滋味在心头’句妙。”茅暎《词的》卷一：“绝无皇帝气。可人，可 人。”谭复堂：“前半阙濡染大笔。” 王壬秋：“词之妙处、亦别是一般滋味。” 难工也。此类佳者，如：李后主‘剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。” 说不出。”《云韶集》卷一：“凄凉况味，欲言难言，滴滴是泪。” 王阁运《湘绮楼词选》前编：“词之妙处，亦 别是一般滋味。” 俞陛云《唐五代两宋词选释》：“后闽仅十八 字，而肠回心倒，一片凄异之音，伤心人固别有 怀抱。” 刘永济《唐五代两宋词简析》：“上半阅言所 处之寂寞。下半例满腹离怨，无语可以形容，故 朴直说出。“别是”句，尤为沉痛。盖亡国君之滋 味，实尽人世悲苦之滋味无可与比者。故曰：‘别 是一般’。此二首表面似春秋闺怨之词，因不敢明 俞平伯《读词偶得》：“其实首句‘无言独上西楼’六字之中，已摄尽凄婉之神矣。”《唐宋词 选释》“虽上片写景，下片抒情，凄凉的气象，却 融会全篇，如起笔“无言独上西楼”一句，已摄 尽凄婉的神情，‘别是一番滋味’，也是离愁。剪 不断，理还乱，还可形状，这却说不出，是更深 一层的写法。” 极。‘无言独上西楼’一句，叙事直起，画出后主愁容。其下两句，画出后主所处之愁境。举头见 新月如钩，低头见桐阴深锁俯仰之间，万感萦怀 矣。此片写景亦妙，惟其桐阴深黑，新月乃愈显 明媚也。下片，因景抒情。换头三句，深刻无匹， 使有千丝万缕之离愁，亦未必不可剪，不可理， 此言‘剪不断，理还乱’，则离愁之纷繁可知。所 谓‘别是一般滋味’，是无人尝过之滋味，唯有自 家领略也。后主以南朝天子，而为北地幽囚；其 所受之痛苦，所尝之滋味，自与常人不同，心头 所交集者，不知是悔是恨，欲说则无从说起，且 亦无人可说，故但云‘别是一般滋味’。” 5、《浪淘沙帘外雨潺潺》 帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏， 无限江山，别时容易见时难。 流水落花春去也， 天上人间。 赏析： 这首词作于李煜被囚汴京期间，抒发了由天 子降为臣虏后难以排遣的失落感，以及对南唐故 国故都的深切眷念。全词情真意切、哀婉动人， 深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动 地刻画了一个亡国之君的艺术形象。 上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后 事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。潺潺春雨 和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真 实人生的凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今 昔之比。 李煜《菩萨蛮》词有句：“故国梦重归，觉来 双泪垂”。所写情事与此差同。但《菩萨蛮》写得 直率，此词则婉转曲折。词中的自然环境和身心 感受，更多象征性，也更有典型性。 下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字，有入 声与去声（暮）两种读法。作“莫凭栏”，是因凭 栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”， 是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难”。两说 都可通。 “流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相 呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。“天上 人间”句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出